Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Buy for 10 tokens
Buy promo for minimal price.

В лунном сиянии снег серебрится

Оригинал взят у musikstile в В лунном сиянии снег серебрится

«В лунном сиянии» (также называем «Колокольчик» и «Динь-динь-динь») — романс, относящийся к так называемым ямщицким песням, поэта и музыканта Евгения Дмитриевича Юрьева.

Collapse )

Прекрасна РАННЯЯ ОСЕННЯЯ ПОРА!

Оригинал взят у alionushka1 в Прекрасна РАННЯЯ ОСЕННЯЯ ПОРА!
Прекрасна РАННЯЯ ОСЕННЯЯ ПОРА!
Чудесное, по праву, время года!
Неописуема вся прелесть, красота..
Обворожительна, поистине, природа!

А воздух осени так ароматен, свеж,
Остаться бы в осеннем ярком царстве!
Но все проходит… и пора надежд…
Как вспоминаешь о ноябрьском коварстве!

© Copyright: Ольга Балясникова,

Ярко.jpg

Collapse )

Бренды Российской империи. Музыкальные инструменты. Часть 2

Оригинал взят у linklj в Бренды Российской империи. Музыкальные инструменты. Часть 2
Здравствуйте уважаемые.
Продолжаем с Вами разговор, начатый http://id77.livejournal.com/1520796.html
И сегодня поговорим об Якобе Бейкере и его известнейшей до сих пор компании.
Знаменитый музыкальный мастер Якоб (Яков Давыдович) Беккер, родился в 1811 году в городе земельного подчинения в Германии, в земле Рейнланд-Пфальц, однако судьбу свою связал с Россией и Санкт-Петербургом. Именно в нашем городе он в 1941 году основал свою фабрику, которая прославила его имя.

Вначале фабрика представляла собой скромную мастерскую, которая выпускала 20 инструментов в год. Размещалась она на Итальянской улице, в доме № 31. Здесь выпускались преимущественно небольшие рояли, которые по сравнению с существовавшими в то время пианино и прямоугольными роялями пользовались повышенным спросом. Я. Беккер был большим знатоком современного ему фортепианного производства, в конструкцию своих инструментов он смело вводил все технические новшества, благо ему принадлежало несколько патентов.
Например, с помощью его патентов удалось улучшить тон верхнего регистра и это очень понравилось клиентам с тонким музыкальным слухом.

Так петербургский музыкальный издатель и пианист М. И. Бернард писал: «Особо замечательны теперь инструменты Беккера, который своими талантами, старательностью и добросовестностью заслужил всеобщую известность. Его рояли по прочности и красоте работы не уступают эраровским, а силою, полнотою и прелестию звука, бесспорно, превосходят их».

А в начале 50-х годов беккеровские рояли привлекли внимание Ф. В. Булгарина, который поместил в своей газете «Северная пчела» письмо польского пианиста А. Коптского к Я. Беккеру: «Г. Беккер! Не хочу оставить Петербург, не выразив вам письменно того удовольствия, которое я ощущал, играя в четырех последних концертах на вашем превосходном фортепиано. В числе отличных качеств инструментов вашей работы особенно замечательны необыкновенная чистота звуков, удивительная ровность клавиатуры и то высокое достоинство, что инструмент твердо сохраняет аккорд или настройку».

Collapse )

в норе у Коли Васина

Оригинал взят у inkpoint в в норе у Коли Васина

Лет в пятнадцать я читал книгу Макаревича «Всё очень просто», и Макаревич казался мне очень старым. В книге был эпизод о его знакомстве с Колей Васиным – и о том, что Васин уже тогда был живой легендой. Всё это мне казалось каким-то эпосом, мифами Древней Греции – но в свои 35 я внезапно провалился прямо в нору к Коле Васину.

Васин на меня произвёл впечатление какого-то фантастического гриба, укоренённого в своей грибнице. Доброго такого гриба. Или, скажем, сказочного гнома, обитающего в своей норе, куда ведёт дверка из обычного мира.  На ум приходят всякие Ондатры и Хемули, существа, от мира довольно отрешённые, но взрастившие вокруг себя какую-то свою реальность.


«Может быть, на cвете еcть неcколько человек, не уcтупающих Коле Ваcину в инфоpмиpованноcти о жизни "Битлз". Какой нибудь Хантеp Дэвиc.  Hе  знаю. Hо вcезнание Коли меня  поpажало. Поpажало, как он вcе это cобpал по кpохам, живя в Ленингpаде, и на какой любви вcе это было  замешено.  Его можно  было cпpоcить, что, cкажем, делал Джон 11 авгуcта 1964 года чаcов в воcемь вечеpа, и в ответ шел немедленный  pаccказ, пpичем,  пpоизноcя имена  Битлов,  Коля  заикалcя  от нежноcти».  (Макаревич)


«Коля очень счастливый человек. Может быть, самый счастливый из всех, кого я знаю. Он создал свой мир, свою планету, на которой живет припеваючи. Его можно назвать городским сумасшедшим, но он же не делает никому ничего плохого, просто слушает целыми днями The Beatles, мечтая построить храм Джона Леннона. И все, что ему нужно, – это их музыка и любовь, которую он в ней находит. Его не интересует наш материальный мир. Я в какой-то мере тоже битломан, но так погрузиться в это увлечение не смог бы. Во-первых, потому, что нельзя создавать себе кумира, даже если в его роли выступает Джон Леннон, во-вторых, потому, что у меня еще есть семья, театр и я все-таки смотрю иногда налево и направо. Но если бы меня посадили в тюрьму и разрешили до последнего дня своей жизни слушать музыку только одной группы, я бы, не сомневаясь, выбрал The Beatles. Вот тогда бы я жил точно так, как живет Коля Васин». (Михаил Боярский)


Collapse )

Илья Кормильцев об истории русского рока

Оригинал взят у marina_klimkova в Илья Кормильцев об истории русского рока
Легенды Времени - Илья Кормильцев



Илья Кормильцев «Великое рок-н-ролльное надувательство-2»

I

…В чем обычно обвиняют русский рок его критики, выползшие внезапно, словно черви после дождя, на могиле покойного, о котором, казалось бы, успели позабыть даже ближайшие родственники?

Они обвиняют его в том, что он послужил одним из инструментов разрушения Советской империи. И они отчасти правы. Но самозваные судьи в своем надрывном пафосе (каковой обычно выдает пристрастность суда) забывают об одном немаловажном для юриспруденции понятии — понятии умысла — и забывают неспроста.

«I was framed! Меня подставили!» — восклицают в критический момент герои типичного американского криминального боевика. Вместе с ними мое поколение — поколение тех, кто делал русский рок — может с полным основанием воскликнуть: «We were framed! Нас подставили!»


Collapse )

«Амадей»: эгоизм [и / или] искусство?

Оригинал взят у rozenbum в «Амадей»: эгоизм [и / или] искусство?
Оригинал взят у agantis в «Амадей»: эгоизм [и / или] искусство?
 «Гений и злодейство – две вещи несовместные» - утверждает пушкинский Моцарт. «А Бонаротти?» - парирует Сальери, несогласный с приговором. Пушкин утверждает, что есть связь между сущностью (если хотите – «качеством») человека и его способностью творить – произведение ли искусства, либо же общественный проект. Это позиция русской «классики», может, излишне романтичной и идеалистичной. Что же на это ответит «реалистичный» ХХ век в лице известного чешского режиссёра Милоша Формана? Давайте посмотрим и поразмышляем.
Collapse )

Мохаммед Али против Битлз, 1964 год

Оригинал взят у musikstile в Мохаммед Али против Битлз, 1964 год
Мохаммед Али против Битлз, 1964 год
101

Хотел назвать этот пост "Кассиус Клей и шпана из Ливерпуля - за секунду до..." Хотя конечно, Битлы и не думали нападать на малоизвестного боксёра Кассиуса Клея, который считался аутсайдером в предстоящем поединке с Сонни Листоном. Более того, они даже и не думали с ним фотографироваться. У них в планах была фотосессия именно с фаворитом этого боя
Collapse )

Музей фонографов

Оригинал взят у paveleonov в Музей фонографов
Оригинал взят у coppento Оригинал взят у lihohor в 3 музея, где можно услышать самые старые фонографы
19 февраля 1878 года знаменитым Томасом Эдисоном был запатентован первый в мире прибор для записи и воспроизведения звука – фонограф. Сегодня мы расскажем, где любой меломан может услышать звук самых первых проигрывателей, которые снова входят в моду.

Музей фонографов Эдисона в Квебеке, Канада
В Канаде музей, посвященный столь важному для человечества открытию Томаса Эдисона, был создан еще в 1983 году. Правда, просуществовав несколько лет, он был закрыт и возобновил работу лишь в 1997-м. Основу коллекции, собранной основателем музея Жан-Полем Агнаром, положил фонограф «Эдисон Стандарт» модели D, случайно приобретенный им на блошином рынке. Сейчас экспозиция насчитывает уже более двух с половиной сотен образцов и включает даже самые ранние модели 1878-1880 годов. Вся коллекция Музея фонографов Эдисона делится на две равные части: оборудование американского производства и фонографы, созданные в других странах. В свою очередь коллекция американских фонографов разделена еще на три составные: выставка фонографов Эдисона, насчитывающая 42 модели, экспозиция фонографов Columbia, включающая 29 полностью рабочих образцов, и 16 других американских проигрывателей, вышедших с заводов Busy Bee и US. Не меньше внимания уделено и европейским производителям: экспозиции музея демонстрируют продукты компаний Pathe, Bettini, Liorett, Ulmann, английские самодельные фонографы, созданные на рубеже 19-20 веков, и модели, произведенные немецкими и швейцарскими мастерами. В музейных закромах хранятся 6,12 и 24-цилиндровые музыкальные автоматы и раритетные восковые цилиндры, содержащие записи разговоров самого Эдисона и Папы Леона Тринадцатого, Теодора Рузвельта и Сары Бернардт, композиции Энрико Карузо и еще массу уникального аудиоматериала. Увидеть чудеса техники, собранные в Музее фонографов Эдисона в Квебеке, легко можно на сайте.

1

Collapse )

Взгляд на Дюка со второго люка

Оригинал взят у sergeytsvetkov в Взгляд на Дюка со второго люка
В замечательной песне Игоря Ганькевича "Прогулка по Одессе" , больше известной в исполнении Сергея Чигракова (Чиж & Co), есть припев со словами:

«Улыбаясь Дюку,
по бульвару хожу;
со второго люка
на него не гляжу…»



Возможно, не все знают, что они означают. Что за люк? И правильно ли делает лирический герой, что не смотрит с него на "бронзового Дюка" или, может быть, по-хорошему следует поступать наоборот?
Я тоже не сразу въехал, хотя в Одессе бывал. Но - без поводыря из местных, а здесь именно нужен рядом кто-то знающий, кто бы, так сказать, заострил внимание...
Collapse )