Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Бюро легенд или Сказки о Силе.



Французы завершили четвертым сезоном свой великолепный сериал "Бюро легенд". Я начал смотреть его с подачи уважаемого catgramfer - и должен признать, что эта была самая удачная наводка за последние несколько лет. Похоже, что этот французский сериал я должен поставить в своем личном рейтинге на первое или как минимум на одно из самых первых мест. Он тонкий, глубокий, потрясающе сбалансированный как в плане идей, так и композиции. Четыре сезона "на одном дыхании". Последний сезон особенно интересен для русских, так как большая часть его действия разворачивается в Москве.

"Сказке о Силе" Карлоса Кастенеды - "роковая" книга в моей жизни. Я прочел её в переводе Пелевина в конце 80-х, будучи совсем ещё молодым и глупым студентом, и она оставила глубокий след на моей психике и судьбе. Какое-то время я проверял теории Кастанеды на собственной шкуре и установил, что они верны где-то наполовину. Вторая половина дала здесь на русской почве жуткий мистический эффект, поставивший меня на грань физической гибели, но ситуация благополучно разрешилась моим обращением в Православие.

Почему эти два названия так причудливо соединились в заголовке этой заметки? Потому что в моей душе эти две истории - об одном и том же, только с разных сторон. О стихии "скрадывания", где лицо становится невозможно отличить от маски, а политика встречается с мистикой.

Задача агента-нелегала - манипулировать людьми, принимающими его маску за настоящую личность. "Бюро легенд" - это история о том, как агент высочайшего уровня подготовки манипулирует своим собственным бюро, использует подготовившую его секретную службу для достижения своих личных целей. Высокого уроня? О да. Напомню, речь идет не об умении стрелять или драться, не о навыках оперативника. Английский Джеймс Бонд и вообще вся англосаксонская шпиономания - отстой, заслуживающий разве что внимания подростков. Англичане становятся интересными, когда они рассказывают об искусстве обмана, о стратегии предательства и манипуляции. Но и здесь эти старые пердуны остаются неисправимыми романтиками. Это становится очевидным, когда пытаешься поставить их рядом с французами. "Вас тут не стояло".

Сразу надо предупредить, что французский Джеймс Бонд ни разу на протяжении четырех сезонов ни с кем не подрался и ни разу не выстрелил из пистолета. Его оружие - язык и личное обаяние, основывающееся - как это ни странно прозвучит - на неподдельной искренности. Напомню, "высочайший уровень" означает, что у человека исчезает разница между лицом и маской. Он ведь маска и он весь лицо. Он никогда не притворяется и именно поэтому никогда не раскрывается до конца. Станиславский нервно курит в стороне. И это не идея, не рема истории, а всего лишь её основная тема, точка опоры. Первый сезон прямо сразу и начинается с такого перевёртыша.

В первой серии французский агент Гийом де Байи играет в Сирии французского профессора-преподавателя Поля Лефевра, влюбленного в прекрасную Надию Эль-Мансур. А уже во второй Поль Лефевр играет во Франции Гийома де Байи, внедрившегося во французскую спецслужбу с непонятными личными целями. Кто здесь кто? И кто здесь настоящий? К концу фильма становится понятным, что неверное все-таки Поль Лефевр (в России просто Паша) "более настоящий", чем Гиом де Байи. Поля привязывает к Гийому только дочь, оставшаяся в Париже. Личные цели - вот чем руководствуется в своих действиях Поль Лефевр. В отличие от Гийома, он ни на кого не работает; напротив, он заставляет своё Бюро работать на себя. И ведь работают, и ещё как работают!

А каковы же личные цели у Поля Лефевра? Простые и понятные человеческие цели:


Самое забавное, что все понимают или хотя бы смутно ощущают происшедшую подмену. Но личное обаяние Гийома оказывается важнее, конкретнее абстрактных инструкций и государственных целей, ради которых изначально создано Бюро. Человек лишь винтик в машине? Хорошо, но тогда какой смысл? Ради чего же, вернее, ради кого создана эта машина? И какой в ней смысл, если ни ради кого? Всякий человек внутренне согласится с тем, что государственная машина должна работать на человека, а не человек на машину. И если Франция - это безличная "республика", если создавшие её в своих личных целях Неизвестные Отцы не желают показывать французам свой светлый лик - тогда нет ли большей справедливости в том, чтобы целью работы всей этой машины стал вот он - Гийом де Байи, живой человек с живыми целями? И почему бы тогда Французской республике не стать личным предприятием этого симпатичного живого человека?

Только в четвертом сезоне наконец появляется перед нами тот, кто должен остановить чудовище. Некто Джей Джей, бывший учитель и инструктор Гийома, французский извод Тараса Бульбы: "Я тебя породил, я тебя и убью". Повествование построено таким образом, что Джей Джей выглядит отрицательным героем. Его ненавидят все, кроме разве только самого Гийома, но все вынуждены признать его правоту. Психология Джей Джея остается не до конца понятной, если только не предположить, что он лично связан с Неизвестными Отцами или хотя бы с одним из них. И он знает тех, кто устанавливает Правила Игры, тех, ради кого возлагают на алтарь Поля Лефевра, в то время как мы вместе с прочими сотрудниками Бюро не знаем этого и потому в наших глазах он выступает как тупой поборник безличных инструкций и Правил Игры.

Это сильно, друзья. Не знаю, кто ещё и когда ставил эти важнейшие и актуальнейшие для нас сегодня вопросы на таком уровне. Мы все выросли в стране, где "нет негодяев в кабинетах из кожи, где первые на последних похожи, и не меньше последних устали, быть может, быть скованными одной цепью, связанными одной целью",

Но мы-то по советской наивности думали, что так бывает только при социализме. Ан нет, вот она - та же проблема на общеевропейском уровне, со всей силой обнаружившаяся во Французской республике. Наверное, её можно было бы ещё глубже и интереснее поставить в Англии с её традиционной монархией, где Неизвестные Отцы не слишком стараются скрыть свой лик. И да! Поэтому англичане могли бы снять сериал более сильный, чем "Бюро Легенд", если бы они были полноценными европейцами с европейской культурой, а не закосневшими в подростковой романтике пиратами с Острова. Русские или немцы тоже могли бы, если бы их не лишили своей национально монархии и не заткнули рот кляпом. Немцы вроде оживают, вроде снова начинают говорить. Но посмотрим, подождем, что у них получится. Увы, на сегодня Франция - лучшее, что осталось в мировой культуре. Англичане - эпигоны французов; американцы - эпигоны эпигонов. Потому французское "Бюро легенд" - лучшее, что мы имеем на сегодня.

Возвращаясь к теме, хочу добавить несколько слов о политике.

Современная политика подана в "Бюро легенд" широким батальным полотном. Тут и распятая Сирия, и Иран, и застенки Игила, и тюрьмы ФСБ. Русская государственная машина показана отстраненно и объективно - такой, как она есть, без демонизации, но и о без симпатии. А вот русские люди - с симпатией. Забавно выглядят иранские жандармы, неслучайно одетые в форму, срисованную с формы русских казаков - да, друзья, мы успели оставить глубокий след в Персии! Иранский режим - отстой, как и режим Асада.

Если проанализировать то, что видно в фильме, с точки зрения нашей политической теории - видно, что французы терпят, но не любят англичан и их однообразные, как две капли воды похожие друг на друга криптоколониальные диктатуры - что в России, что в Иране, что в Сирии - и с подозрительно трогательным сочувствием относятся к попавшим в мясорубку народам - что к русским, что к персам, что к сирийцам. Впрочем, неудивительно, что русские в глазах французов на голову выше, умнее и потому потенциально опаснее всех прочих. Можно догадываться, что сами французы не прочь заменить англичан в роли "невидимых отцов". Ну, а в качестве главного противника выводится, естественно, США. И именно американцы убивают в последней серии главного героя, Поля Лефевра ака Гийома де Байи, причем убивают они его руками украинцев, и не где-нибудь, а на территории Донбасса. Весьма символично, что соловьиная мова - последнее, что слышит перед смертью человек, дерзнувший поставить свой личный и живой человеческий интерес выше интересов тупой и безличной нации.

Почитал сейчас отзывы - глупые люди пишут "конец скомкан", нужно продолжение и проч. Всё это ерунда. Ничего не нужно. Люди сказали слово, и нам надо попытаться услышать и понять сказанное. А не пытаться втиснуть его в убогие рамки наших понятий. Dixi.

Очень глубокий и правильный фильм.

Континент Му. Прародина человечества

Оригинал взят у linklj в Континент Му. Прародина человечества
Оригинал взят у sozero в Континент Му. Прародина человечества
Гибель континента Му

1870 год — полковник Джеймс Черчвард утверждал, что один индийский монах показывал ему древние таблицы, в которых упоминается континент Му. Такое странное имя — Му — континент получил от народов майя — индейцев Центральной Америки, и по сей день живущих на полуострове Юкатан. Именно на континенте Му 50 млн. лет назад появился первый человек, хотя антропологи не могут назвать точного времени зарождения человечества на нашей планете.


По описаниям древних источников континент Му представлял из себя идеальное государство, от которого пошли все человеческие цивилизации. Рукопись майя прочитал француз Брассер де Бурбур. Он ввел это название в обиход. Слово Му означает Матъ, или Родина-Мать. Collapse )

Тропические рыбки

Оригинал взят у inna1903gr в Тропические рыбки
Эта серия векторных изображений тропических рыб является частью более крупного проекта, посвященного живым существам, находящимся под угрозой исчезновения, который будет запущен уже в этом, 2017, году. Подробнее об этом я расскажу чуть позже, когда станут доступными подробности, но пока вы можете посмотреть тропических рыбок как начало сериала.
Автор - Matt W. Moore, Портлэнд, США.

Endangered Tropical Fish / Находящиеся под угрозой исчезновения тропические рыбы

Collapse )

"Моя судьба" реж. Леонид Пчелкин, 1973

Оригинал взят у _arlekin_ в "Моя судьба" реж. Леонид Пчелкин, 1973
"Если Борису доверено то, чего нельзя рассказать за обеденным столом матери или любимой девушке, значит, ваш сын - человек!"

Непонятно, почему этот ранний трехсерийный фильм классика телевизионного кино Леонида Пчелкина так мало известен, а уж сегодня его должны просто шедевром провозгласить - впрочем, раз уж извлекли из архивов, то не просто же для того, чтоб напомнить о работах хороших актеров.

Михаил Николаевич Ермаков после долгого отсутствия возвращается в Москву. Ему, помимо машины с шофером, дают "хорошую, трехкомнатную" (дословная цитата) квартиру, но он не соглашается, а просит из комнаты в коммуналке по указанному адресу, Бобров переулок, отселить некое семейство и его на их место определить, к соседям Барабановым. Пожелание Михаила Николаевича выполняется со строгостью конституции, и так товарищ Ермаков оказывается соседом по квартире детского врача Полины Викторовны и ее взрослого сына, студента-физика Бориса.

Довольно быстро проясняется, что Борис Барабанов - родной внук Михаила Ермакова. Недолго остается тайной, что Ермаков - чекистский генерал, и вернулся он из долгой "загранкомандировки". Но опыт резидента в фильме не раскрывается, видимо, не приспело время. Зато не прибегая к услугам шофера и гуляя по Москве пешком с песней Кирилла Молчанова на стихи Николая Доризо за кадром, генерал Ермаков вспоминает молодость - со смешанными чувствами.

В этом шикарном доме по Боброву переулку он родился и вырос. Хотя семья его пролетарская жила в подвале, отец был типографским рабочим, а верхние этажи занимали домовладелец и фабрикант Горшков, врачи, юристы, и среди последних - адвокат Барабанов, занимавшийся делами Горшкова. У адвоката была дочь, которую Миша Ермаков взаимно полюбил. На дворе, однако, стоял 1919 год, обострялась классовая борьба, и Мишу по комсомольской линии от политехнического института направили укреплять кадры ЧК. Так Михаил Ермаков, поначалу без особого желания ("ну какой же я чекист?!..) и с большими сомнениями, стал защитником революции с горячим сердцем и холодной головой, а вскоре принял участие в аресте адвоката Барабанова, отца своей невесты Людмилы, участника контрреволюционного заговора. Отца расстреляли как контру, а когда Михаил после покушения заговорщиков вышел из больницы, то узнал, что его любимая умерла при родах, и бабушка Барабанова категорически не допустила отца-чекиста до маленького внука Гены, который так и вырос без папки.

Папе-чекисту, видимо, в 1920-е и 1930-е тоже было не до сына, но и этот период в фильме, как последующие "загранкомандировки", никак не освещен (мельком упоминается, что Ермаков "работал" в Берлине в 1940е), сын Геннадий повзрослел, пошел на войну и погиб, оставив внука Бориса. Теперь Борис занят секретными исследованиями в области ядерной физики, о чем нельзя говорить любимым за столом, но с генералом-то можно, к тому же, стоит догадаться, в секретной физике не обошлось без данных, добытых в "командировках" самим бравым чекистом и его товарищами по невидимому фронту.

"Моя судьба", кроме шуток, воспринимается сегодня очень неоднозначно, и противоречие отчасти заложено непосредственно в фильме. Сценарист мини-сериала - Георгий Мдивани, режиссер - Леонид Пчелкин, это люди двух совершенно разных поколений. Мдивани начинал в 1920-е, сформирован как драматург эпохой 1930-50-х годов со всеми характерными для кино и пьес той поры "особенностями", его самое популярное творение - дилогия о солдате Иване Бровкине. Пчелкин, тогда еще довольно молодой, мыслит в эстетике 1960-х, и стилистический конфликт налицо: в фильме много воздуха, как у Хуциева или Данелия, его персонажи, и старик-гэбист, и молодые ученые, преисполнены оптимизма ненаигранного, обаятельны и по-своему убедительны, но при этом их речи, их диалоги, сам образ их мышления сформированы и "сформулированы" по образцам позднесталинского периода, так что пропагандистский пафос доходит иногда до откровенной тупости и прямой лжи (ну что заговорщики-контрреволюционеры пользуются паролем "здесь продается арфа?" - это само собой), в то время как "картинка", "ритм", "настроение" исключительно чисты и правдивы.

Во многом еще и заслуга исполнителей, начиная с Ивана Лапикова: генерал Ермаков - кажется, единственная главная роль в долгой творческой жизни очень крупного актера. И сколько обаяния вложено Лапиковым в образ ветерана КГБ - словами не передать, да и противно, поскольку во многом персонаж, как ни крути, выходит достоверным, и даже более, чем молодой Мишка Ермаков с его сомнениями и метаниями. Не кончивший курса ветеран ЧК вместе с тем не лишен эстетских претензий - как декламировал любимой в 1918 году "это было у моря, где ажурная пена...", так спустя полвека на лавочке у подъезда и продолжает, молодежи нравится - "красиво", говорят; а Михаил Николаевич им: "знаете автора?" - автора не знают, а почему советская молодежь не знает Игоря Северянина - догадаться несложно, и пусть не лично Ермаков, но его товарищи тому неплохо поспособствовали. Забавно, что имя поэта чекист предусмотрительно своим юным слушателям не называет - мудрено было бы, вероятно, по меркам 1970-х годов открыто цитировать в кино Северянина, да и чекист, со своей стороны, не привык раскрывать свои секреты, хотя бы и любимым людям.

Роли второго плана и эпизоды - тоже как на подбор, касается ли это "положительных" чекистов (сосед-типографист, первым указавший Михаилу путь в ЧК и убитый мятежниками - Владимир Кашпур; несгибаемый председатель институтской ячейки комсомола, выписывающий Михаилу направление в чекисты - совсем молодой Николай Караченцов, в титрах почему-то написанный через -цЕв; ясноликий чекист-наставник Самбуров, тоже погибший при исполнении - Андрей Мягков и т.д.), так и отрицательных "врагов" (отец Людмилы - Владислав Стржельчик, террористка-эсерка, помогающая сыну расстрелянного Горшкова организовать в порядке мести убийство родителей Ермакова и покушение на него самого - колоритнейшая Галина Волчек...). Даже в крошечном эпизоде с пьяным, которому под утро от избытка благодушия пытаются помочь неутомимо экспериментировавшие ночь напролет молодые физики, роль алкаша, обнимающегося с деревом на бульваре, доверена не случайно выбранному статисту, а мэтру амплуа забулдыги Георгию Вицыну!

Роль "передового" советского молодого человека, ученого-физика (еще один типично "шестидесятнический" мотив, хотя Ермаков тоже ведь стремился получить техническое образование, но отвлекся на разоблачение врагов советской власти) резонно доверена главному кинокрасавцу советских 1970-х Евгению Киндинову. Но особое место в ансамбле отведено Евгению Евстигнееву, который играет в фильме сразу две роли - дворника Тимофея в сюжетном плане 1910-х годов и его сына Павла, тоже потомственного дворника, в "современном" сюжете. Тимофей состоял как бы "при господах", доносил им, помогал в заговорщицкой деятельности, но будучи пролетарием, оставался "не при делах" и под раздачу не сразу попал. Оказавшись соучастником покушения на Михаила вместе с сыном Павлом (в юности того играет молодой Владимир Гостюхин), повел себя как "трус" и "предатель". О чем генерал-пенсионер Ермаков при каждом удобном случае напоминает соседу-пенсионеру Павлу Тимофеевичу, а тот вежливо и услужливо пытается оправдать себя и отца. Все в прошлом - но генерал ГБ "обвиняет", а дворник "выгораживает" себя, это на первый взгляд. А если серьезно... Для меня-то "моментом истины" становится диалог на лавочке двух пенсионеров, конформиста-дворника и подвижника-чекиста: "И не расстреляли?!"-"И не расстреляли". Это чекист "оправдывается" перед дворником. Достойно, но как будто снова, как в молодости, неуверенно - сомневаясь, оправдывается. А действительно - почему не расстреляли, ведь чекистов первого призыва к концу 1930-х русские извели под корень, и любой дворник об этом знает! Я тоже вслед за дворником удивился.

Зато по нынешней генеральной линии куда как актуально: пролетарии и буржуи, белые и красные, старики и молодые, прошлое и будущее - ЧеКа примиряет все и всех! При всей "серьезности" (доходящей до анекдота) чекистской линии развязка в отношениях деда с внуком наступает с запрограммированностью мыльной оперы. Мало того, сентиментальность усилена за счет общего стремления вылечить случайно покалеченного выстрелом рогатки мальчика из Оренбургской области - Борис прочел о нем в газете, сразу подключил знакомого московского окулиста, генерал горячо принял общий порыв и вот уже мальчику с мамой оплачена дорога до Москвы, воссоединившиеся Барабановы-Ермаковы поселяют их у себя в Бобровом переулке, определяют к лучшему специалисту в больницу, в отдельную палату, без всяких затрат и томительных ожиданий - тут не то что прожженный сталинист Георгий Мдивани, а и трепетный шестидесятник Виктор Розов цинично усмехнулся бы, наверное, но для советских 1960-х поворот самый обычный, чтоб незнакомых и дальних у себя в московских квартирах размещать (имея в виду, конечно, кино и пьесы, а не бытовую реальность).

Между тем узнаваемый по фильму дом, а вернее, комплекс жилых домов в Бобровом переулке (на Сретенском бульваре) существует до сих пор, настоящий памятник архитектуры. Частично на ремонте (недавно проходил его задними дворами, видел леса и кованые ворота тоже порченые), но фасад пленяет модернистским изяществом по-прежнему, а уж какие пролетарии и адвокаты там обитают нынче, спустя сто лет после рассказанных в "Моей судьбе" событий, можно только догадываться. В остальном же Москва, запечатленная Пчелкиным и воспетая Молчановым с Доризо изменилась фатально и, надо полагать, не по одному разу. Когда в третьей серии полуслепого мальчика везут с вокзала в больницу, за окном автомобиля (генерал все-таки вспомнил про личного шофера!) мелькают и снесенный Интурист, и просторная Манежка - а едут они, конечно, там, где до недавнего времени и вовсе не было движения, сейчас сделали выделенку для "ставшего еще удобнее" городского транспорта и машин с мигалками (но генералы 1970-х обходились без мигалок, тем более генералы "невидимых фронтов). Ну и мимо КГБ тоже проезжают, Полина Викторовна показывает слепому мальчику достопримечательности - это бывшая Лубянская площадь, говорит, а это памятник Дзержинскому (во второй серии фильма Феликс Эдмундович собственной персоной являлся как эпизодический персонаж). Нынче Лубянская площадь уже опять не бывшая, зато бывший - пока что - памятник, но об этом лучше не думать, тем более не говорить, особенно за обеденным столом.

Джентльмены предпочитают блондинок

Оригинал взят у toujours_murr в Джентльмены предпочитают блондинок
Пару дней назад посмотрела наконец этот фильм, непростительно поздно конечно. Чего я не знала - а по фильму и не скажешь - что это был первый большой фильм Мэрилин Монро, она была восходящей звездочкой, даже еще пока без собственной гардеробной, как ехидно заметила 40 лет спустя Джейн Рассел, которая в фильме и была тем самым конем, который борозды не испортит.


Джейн, рослую брюнетку с классически красивым, "породистым" лицом, взяли как уже проверенную голливудскую звезду. Когда Джейн одна в кадре, предельно ясно, почему это так. Но во время ее дуэтов с Мэрилин она внезапно становится всего лишь фоном, потому что хочется смотреть только на маленькую трогательную блондинку с осиной талией, пусть она и ужасно накрашена (визажиста Мэрлин надо было уволить - так испортить ее рот жуткой помадой, намалеванной _вокруг_ губ, это постараться надо), и картавит вплоть до финского стыда зрителей.


Collapse )

Из чего состоит вселенная?

Оригинал взят у rozenbum в Из чего состоит вселенная?
Оригинал взят у jean_pol в Из чего состоит вселенная?
math_universe_2

Исследователи давно используют математику для описания физических свойств вселенной. Но что если сама вселенная и есть математика? Именно так считает космолог Макс Тегмарк. По его мнению, все во вселенной, включая людей, - это часть математической структуры. Вся материя состоит из частиц, обладающих такими свойствами, как заряд и вращение, но эти свойства имеют чисто математическую природу. Само пространство имеет определенные свойства, такие как измерения, но в конечном итоге и оно является математической структурой.


«Если принять мысль о том, что и пространство, и все находящиеся в нем объекты не имеют иных свойств, кроме математических, то версия о математическом происхождении всего сущего обретает смысл», - отметил Макс Тегмарк в ходе обсуждения его книги «Наша математическая вселенная: в поисках истинной природы реальности».


«Если моя идея неверна, то физика в конечном итоге обречена, - добавил ученый. – Но если вселенная – это действительно математика, то в принципе нет ничего недоступного для нашего понимания».

Collapse )


"Я открою вам, одну тайну. Мы живем не на той планете..."

Оригинал взят у irin_s27 в "Я открою вам, одну тайну. Мы живем не на той планете..."
Андрей Миронов. Эпизод


- Я открою вам, одну тайну. Дело в том, Александра, что и вы и я и все люди вообще. Мы живем не на той планете. Мы инопланетяне, так сказать.

-  Это что иносказательно? Это такая метафора?

- Нет! Это не метафора. Дело в том, что когда-то очень давно люди из далекого мира прилетели на эту планету и остались здесь по воле обстоятельств. А потом родились Наши Предки, потом мы.

- Ну, я уже слышала эту теорию. По-моему это абсурд.

- Нет. Не абсурд.

- Павлик, ну какое имеет значение, как мы сюда попали? Раз уж попали, надо как-то устраиваться.

- Это имеет, имеет значение! Поймите, ведь это Главное! Мы мучаемся над мелкими какими-то домашними проблемами. Мы тратим наши мысли и чувства впустую. Мы от рождения смотрим себе под ноги. Только под ноги. Нам с детства говорят: "Смотри себе под ноги, смотри не упади!" Мы умираем, так и не поняв - кто мы, зачем мы здесь? А между тем где-то глубоко в нас живет одно стремление - туда! Ввысь! В тот далекий мир, откуда мы пришли. Где живут такие же люди как мы. Мне даже кажется иногда, что они думают о нас.  Вспомните! У вас было когда-нибудь такое ощущение, что вас кто-то жалеет и ждет?

Collapse )

Тетка Чарлея / Charley's Aunt 1941

Оригинал взят у spbghost в Тетка Чарлея / Charley's Aunt 1941
Давно не получала такого удовольствия от фильма! Совершенно прекрасный.
В интернете пишут, что это лучшая экранизация, так и оказалось — всё, что я видела раньше, очень сильно не дотягивает. И, наверно, лучше не смогут поставить уже никогда — слишком значимым окажется прошедший временной период, не будет той естественности взглядов, жестов, интонаций, которые так хорошо удались актёрам этого фильма. Комедия, возможно, самый сложный жанр. Чуть отклонишься в одну сторону — получишь грубый фарс, чуть в другую — будет глупо, а то и нравоучительно, а не смешно. Редкий случай, когда удаётся такое точное попадание, как здесь.


142466_original

Лытдыбр реальных баблонавтов

Оригинал взят у a_zaxar в Лытдыбр реальных баблонавтов
Скромный быт миллиардера Автором термина «баблонавт» является писатель Виктор Пелевин, впервые употребивший его в рассказе «Пространство Фридмана», где под концепцию деньги к деньгам Пелевин подвёл псевдо научную теорию. Якобы деньги обладают своим собственным излучением, которое притягивает другие деньги. Если денежная масса принадлежащая одному человеку переваливает определённые суммы, возникает некое поле, за которым что то вроде чёрной дыры, которая неизбежно поглощает владельца капитала, т.е. баблонавта (по аналогии с космонавтом) перемещая его в недосягаемое для всех пространство. Единственные визуальные данные оттуда представляют собой изображение ничем не примечательного коридора.

Collapse )